干洗方方

方方是大作家，名人。也是流量大V，意见领袖。更是湖北省作协前主席。通俗社会里，这是名利等身、功成名就的人。这次武汉疫情，方方一直写日记，受到了很大的关注，也增加了另一个增量：明星效应。

武汉日记能被高度关注，有两个背景。一是武汉猝然遇到疫情大事导致封城，因为传染病的特性无法身体力行八方支援，对外的现场信息通道少，方方的日记成了一个信息桥梁；二是封成后的武汉处于急难之中，突如其来的传染病导致人人自危不知所措，产生各种情绪没有出口，方方的日记成了信息窗口。

这次疫情，牵武汉而动全国，危机举世瞩目。媒体的好作用和媒体的坏作用都在积极发挥，但好事难出门坏事传万里。如果媒体再先入为主，不以解决问题为导向，而以制造问题为目的，则特殊时期的特别防控就会被乱箭齐射千疮百孔。

为什么？因为这样前所未有的烈性传染病毒，遇到那个国家、那个地方，应对上都会有忙乱、有差错、有漏洞。

媒体的坏作用盯的正是这些。从目前各类媒体不断推陈出新的炒作报道来统计，不要说资本媒体煽风点火架秧子，官方媒体也是拎不清楚装糊涂。这样的态势产生的需求，便是方方的日记被高度关注。

有一个常识。方方的日记，被普通网友当做类新闻纪实也就罢了，因为毕竟不清楚专业差异！各类媒体、大V堂而皇之的先入为主，把记录个人感受的日记，硬生生炒成武汉疫情的新闻或纪实。这很冒坏水。

什么意思呢？就是按照《西游记》原文去对照史实。退一万步讲，文学作品分类很多，方方的日记连纪实文学都靠不上。为啥？她在书房，没去过任何她写到的一线，没进行任何书写对象的采访调查。看起来确实很好看，但可以说拿道听途说的不严肃，当成了事实俱在的纪实作品。

当然，能做到一省作家主席，文字力量、叙事能力自不必说。我也不是写书评，只是说一点自己的观感。因为方方自始至终没有去一线，媒体又很需要这样的信息源，所以传播上让所有看到的人都以为：日记所述就是真实场景。

这种误导，到方方写殡仪馆“扔了一地无主手机”时，引发了很大的反弹。网友们认为方方造谣，方方辩解五毛乱咬，可是日记描写的照片真拿不出来。大家自然而然的想起方方在网上的各种大战，想起《软埋》引发的广泛争论，看起来似乎积怨已久，实际上网络从来都有记忆。

可以类比的，是武汉网友“蜘蛛猴面包”。他没名气，普通视频博主，但拍摄的《武汉封城日记》（现已更名《武汉日记》），实地拍摄，真实调查。他的配音稿，真实记录，平铺直叙，没有煽情。关注度很高，但和方方不是一个量级，媒体也没有可利用的东西。

那么，方方为什么能这么大红大紫？这是个很多人忽略了的问题。

我一直在提文化殖民主义，它的特征放在中国，就是去文化。不要小瞧，我们的传统教育和文化体系，向来是文史不分家，去文化的第一步是文史分家，第二步是去历史。很不乐观，经过上百年的推动，加上信息殖民主义的配套，这一步已经走得很深。

怎么走？改造这些人：著名作家、学者、公知识分子、意见领袖、媒体时事评论家、政治活动家、影评家与书评人等。怎么改造？投资这些人。投资什么？媒体和网络平台、影视作品、动漫游戏等。这是个闭环，互为作用。

这个模式，可参照前苏联。小角色就算了，兴衰都是炮灰，看看前苏联获诺贝尔奖的五位作家：蒲宁、帕斯捷尔纳克、肖洛霍夫、索尔仁尼琴、布洛茨基。大家熟悉的有索尔仁尼琴，普世派常挂嘴上。这五个人，只有肖洛霍夫（《静静的顿河》作者）没走上反前苏联的道路，其它的没获奖之前就是。

方方不是简单个体，她代表着一个群体。甚至，这个年龄段方方这样经历的人，看起来鄙夷政治，实际上热衷于此。了解我们近现代文学史的网友，就可以明白为什么八零年代后包括“伤痕文学”、“痞子文学”等大行其道，看起来是在舔伤口，实际上是在亮匕首。

改革开放，百花盛开，杂草丛生，良莠不齐。到目前，文化领域在教育、作品、宣传上占主流传播语境的，不是真正的纯文学理想者，而是各类蝇营狗苟的文化贩卖者。屁股坐在利益上，文章就不会写在良心上。

当然，我不是说方方的武汉日记没有良心。虽然祖籍江西出生南京住在武汉，但方方的政治身份来自湖北。我相信方方对武汉充满感情，但我不相信方方对政府心怀感激。采访里的话是应景用的，作家像戏子一样的时候，文学就成了烂褂子。

不过良心可以假装有，正义也可以写很大，反正没啥风险。如果再努力一点，方方可能会被包装成诺贝尔文学奖得主也不是没可能。朝什么方向努力？不搞春秋笔法，真做政治作家。不过这要放弃正厅级干部很多退休保障。目前的算盘，仍然是打在两头，便宜都要占，网友干瞪眼。

这次疫情，是整个国家的大事，是每个中国人的困境。我们看到了全国上下众志成城的优良传统，也看到了一线各类无私奉献者的高贵品德。古代文人治世，修身齐家治国平天下，现代文人身上，这些近乎荡然无存，给钱百事安。当文以载道成为文以载盗，我们面临的文化崩坏将远超大家的想象。